Comentario sobre Los últimos días de Stalin de Jesús Curasma de la Cruz (2026)

 

Comentario sobre Los últimos días de Stalin de Jesús Curasma de la Cruz (2026)

La reciente obra del filósofo huancaíno Jesús Curasma de la Cruz, Los últimos días de Stalin (2026), constituye un aporte singular dentro de la narrativa histórica latinoamericana. En apenas veinte páginas, el autor logra condensar un episodio cargado de misterio y tensión política: la agonía del dictador soviético en marzo de 1953.

Un buen cuento se caracteriza por su brevedad, intensidad y capacidad de concentrar un conflicto humano en pocas páginas. La economía de recursos narrativos, la construcción de atmósferas precisas y la creación de un desenlace que deje huella en el lector son rasgos esenciales. El cuento no busca la exhaustividad documental, sino la condensación de un instante significativo que ilumine una verdad más amplia.

Emprender un cuento sobre un hecho histórico presenta dificultades particulares: el equilibrio entre fidelidad y ficción, la necesidad de investigación rigurosa, el riesgo de caer en exceso de datos y la responsabilidad ética de representar episodios cargados de dolor. El escritor debe decidir qué elementos documentales conservar y cuáles transformar en materia narrativa, evitando tanto la trivialización como la rigidez académica.

Escribir un cuento específicamente sobre los últimos días de Stalin añade retos adicionales. La figura del dictador está rodeada de mitos, rumores y versiones contradictorias. La escasez de fuentes fiables, el clima de terror que paralizó incluso a los médicos, y la disputa política entre Beria, Malenkov y Jruschov convierten la narración en un terreno resbaladizo. El autor debe elegir entre adherirse a una versión, mezclar varias o hacer de la ambigüedad misma el núcleo del relato.

La literatura y el arte han abordado este episodio en diversas formas. La novela gráfica La muerte de Stalin de Fabien Nury, adaptada al cine por Armando Iannucci, lo convierte en sátira política. La obra teatral Cartas de amor a Stalin de Juan Mayorga explora la relación entre el escritor Bulgákov y el dictador. Existen también novelas históricas y relatos breves que han recreado la agonía del líder soviético, siempre con un trasfondo de intriga y conspiración.

En el caso de Curasma, el autor adopta la versión de Jruschov que responsabiliza a Beria por un supuesto envenenamiento de Stalin. Esta elección literaria, aunque históricamente discutible, intensifica la tensión narrativa: convierte la agonía del dictador en un drama de traición y conspiración, con Beria como antagonista siniestro. La escena de Stalin abriendo los ojos llenos de odio y tratando de señalar a Beria, incapaz de hablar, se convierte en un clímax simbólico que condensa la fragilidad del poder absoluto.

El cuento de Curasma se sostiene en imágenes poderosas: los médicos paralizados por el miedo, el círculo de poder dividido entre la espera y la conspiración, y el dictador reducido a un cuerpo vulnerable. En este sentido, la obra no pretende resolver la verdad histórica, sino mostrar cómo la narración misma se convierte en campo de disputa. El mérito está en transformar un episodio oscuro en un relato intenso que invita a reflexionar sobre el poder, la traición y la fragilidad humana.

En conclusión, Los últimos días de Stalin es un cuento que combina historia, mito y filosofía. Su valor reside en que, desde Huancayo, un autor latinoamericano se apropia de un episodio soviético para ofrecer una mirada distinta, que dialoga con la tradición universal de narrar la caída de los dictadores. La obra de Curasma demuestra que la literatura puede convertir la ambigüedad histórica en fuerza narrativa y que el cuento, en su brevedad, puede iluminar las tensiones eternas entre poder y muerte.